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近日，動畫短片合集《中國奇譚》上線，創(chuàng)作者以全新視角解讀經(jīng)典故事，獲得網(wǎng)友的廣泛好評。在《中國奇譚》火爆全網(wǎng)后，也有部分家長吐槽“這部動畫片給自己孩子造成了不良影響”“這是拍給孩子看的嗎？孩子看了絕對童年陰影”。

這已不是動畫“全齡化”引發(fā)家長擔(dān)憂的個案。自《西游記之大圣歸來》《哪吒之魔童降世》掀起觀影熱潮以來，動畫片“去低幼”呼聲越來越高，2021年《“十四五”文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)劃》提出促進(jìn)動漫“全產(chǎn)業(yè)鏈”和“全年齡段”發(fā)展，國產(chǎn)動畫發(fā)展步入“快車道”的同時，也面臨著“全齡化”的新挑戰(zhàn)。

老少咸宜是國產(chǎn)動畫的理想化標(biāo)準(zhǔn)，現(xiàn)實中往往“眾口難調(diào)”。2017年《大護(hù)法》上映，盡管該片在宣傳語中主動提示“13歲以下兒童請在家長陪同下謹(jǐn)慎觀看”，但其中的暴力元素、暗黑畫風(fēng)還是引發(fā)了部分家長不滿；2020年金鷹卡通頻道推出《菲夢少女2》，有網(wǎng)友向湖南省廣播電視局提出“動畫人物發(fā)色設(shè)置”有價值導(dǎo)向問題，一度導(dǎo)致該動畫停播。

拋開個體審美差異而言，造成評價割裂的因素首先是動畫文化在我國還不是很普及、很到位，部分觀眾在動畫消費方面還沒有形成與成熟市場匹配的文化素養(yǎng)。以《菲夢少女2》為例，發(fā)色在動畫中用于表現(xiàn)人物的性格特征，創(chuàng)作者將頭發(fā)設(shè)計成不同顏色以提高人物辨識度，并非提倡染發(fā)?？傆芯W(wǎng)友提類似的建議，說明我們?nèi)狈赢嬑幕墓沧R，需要多部優(yōu)秀動畫作品持續(xù)涌現(xiàn)、蓄力推動。

再有，提起國產(chǎn)動畫，很多人還是保留“低幼”的刻板印象，認(rèn)為只是給小孩子看的，擔(dān)心動畫中有恐怖元素或不良示范，但動畫和電影、文學(xué)一樣，只是一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，有些動畫的受眾并不是低幼人群，“教育價值”也非首要考慮因素。在動畫選擇方面，父母是第一“把關(guān)人”和“引導(dǎo)者”，可酌情規(guī)避“主動分級”的《大護(hù)法》等動畫，或在觀影時及時加以引導(dǎo)。

國產(chǎn)動畫“全齡化”之路雖然不易，但仍有一些具有全齡共鳴的動畫作品可以借鑒?；赝洞笫w來》《哪吒之魔童降世》等老少咸宜的國產(chǎn)動畫，取材于西游記和封神榜等中國神話小說，以對現(xiàn)實的深刻體察為基礎(chǔ)，通過精湛的藝術(shù)創(chuàng)造和先進(jìn)的技術(shù)，在幻想中的世界中呈現(xiàn)真實的人類情感；既滿足了孩子們無窮的好奇心，也使成人獲得異想天開的快感。

具體到《中國奇譚》，這部動畫短片合集各有風(fēng)格，想象力豐富，頗有東方美學(xué)色彩，在成年人群體中“圈粉”無數(shù)。但這不意味著它能夠匹配所有人群：講述“不一樣的妖精”，少不了奇幻詭譎的畫風(fēng)和難懂的深刻哲思；而沒經(jīng)歷過艱辛工作的小朋友們，也很難理解“小豬妖”的苦惱。但我們講國產(chǎn)動畫“全齡化”，并不僅僅指具有“合家歡”特質(zhì)的作品，也意味著“分齡化”和“細(xì)分化”：各個年齡段的觀眾都能找到符合他們審美的動畫，期盼并鼓勵具有創(chuàng)新精神、極具藝術(shù)表現(xiàn)力的“作者動畫”。《中國奇譚》能夠打動多數(shù)成年觀眾，以9.5分登頂豆瓣一周華語口碑劇集榜，已是難能可貴的勝出了。

近年來，國產(chǎn)動畫“全齡化”既是動畫產(chǎn)業(yè)的迫切需求，也是創(chuàng)作者不可忽視的藝術(shù)課題。汲取全球動畫的創(chuàng)作經(jīng)驗，深挖傳統(tǒng)文化的精神內(nèi)涵，結(jié)合當(dāng)代精神和生活實踐，當(dāng)是國產(chǎn)動畫“全齡化”的努力方向。

關(guān)鍵詞： 老少咸宜