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新海誠(chéng)導(dǎo)演的新作《鈴芽之旅》終于在影院上映啦，大家看完之后感覺(jué)怎么樣呢？我覺(jué)得這個(gè)故事的內(nèi)核遠(yuǎn)比它的愛情線宏大千倍萬(wàn)倍。災(zāi)難，成長(zhǎng)，親情，友情，人與人之間的互相幫助，彼此給予的精神力量，最后的救贖，都是這個(gè)電影中比戀愛線更值得讓人體悟的地方。
可以說(shuō)鈴芽戶締的愛情線其實(shí)甚至不能叫作愛情，它只是一個(gè)引子，是一個(gè)青春少女自我成長(zhǎng)中一個(gè)淡淡的寄托式的東西，一個(gè)還沒(méi)情竇初開的少女，遇到了一個(gè)看起來(lái)很眼熟的男生，因?yàn)槟猩芷粒铱傆X(jué)得在哪里見過(guò)，所以才會(huì)下意識(shí)的去不停的關(guān)注他。
再者說(shuō)鈴芽是一個(gè)被姨媽保護(hù)的很好的女孩子，甚至可能都沒(méi)有自己一個(gè)人出過(guò)遠(yuǎn)門，又因?yàn)樽约旱倪^(guò)失，讓別人受到了莫須有的詛咒，甚至?xí)o這個(gè)世界造成很大的災(zāi)難，讓許多人都像鈴芽一樣永遠(yuǎn)的喪失家園，這時(shí)無(wú)助、愧疚，崇敬，再加上青春期里對(duì)好看異性的一點(diǎn)愛慕，讓草太成為了鈴芽心中一個(gè)開啟自我成長(zhǎng)的意外開端，以及旅行中不可多得的小小寄托。
不是所有感情都是可以名狀的，更何況一個(gè)還處于青春期的小女孩。她看起來(lái)冒失戀愛腦不夠聰明的刻畫，才是一個(gè)普普通通的可以讓我共情的人，以至于她后來(lái)的自我成長(zhǎng)，救贖才可以治愈我，給我感動(dòng)和力量。
最后再說(shuō)一下電影的口碑，雖然目前《鈴芽之旅》在國(guó)內(nèi)的票房數(shù)據(jù)表現(xiàn)得很強(qiáng)勢(shì)，幾乎每天都在一億元以上，但即使是這樣也擋不住一些人對(duì)它的貶低，其中最有代表性的言論就是整部電影充滿了“戀愛腦”和“無(wú)厘頭”。說(shuō)實(shí)話，我是有利于懷義提出這種觀點(diǎn)的人到底有沒(méi)有看過(guò)電影的。
因?yàn)檫@些觀眾給人的感覺(jué)就像是從未看見鈴芽、大臣的成長(zhǎng)，也從不知曉爺爺與鈴芽各自的立場(chǎng)，對(duì)于災(zāi)難的浪漫化以及對(duì)于光影的調(diào)控和景物的暗喻他們也是一無(wú)所知，更不用說(shuō)電影所傳遞出來(lái)的勇于抗?fàn)帪?zāi)難的精神核心以及認(rèn)真生活的價(jià)值了。這些人只會(huì)將自己的低涵養(yǎng)歸結(jié)于一句“感情崩壞，劇情割裂”。
有人說(shuō)夸贊日漫就是在貶低國(guó)漫，可這些人為何不想一下為什么國(guó)內(nèi)總是很難出現(xiàn)作秀的作品呢？有著一群永遠(yuǎn)只會(huì)浮于表面泛泛而談的低質(zhì)觀眾，又怎么會(huì)刺激生產(chǎn)者提高自己產(chǎn)品的質(zhì)量呢？魯迅先生最喜歡諷刺某些人的愚昧和劣根性，但從不將其歸結(jié)于國(guó)人，這便是諷刺的意義。
同樣，觀眾的審美素質(zhì)低下怪不得觀眾，在我們的文化市場(chǎng)中，鈴芽戶締注定是個(gè)兩極分化極其明顯的片子，并且，還極可能是差評(píng)更具優(yōu)勢(shì)。而符合我們觀眾審美的，可能只有某些爽文改編的開掛人生，這又何嘗不是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的一種悲哀呢？
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